軒源防火門介紹建筑流動(dòng)形態(tài)的追求

　　當(dāng)人們注視由于省略而造成的殘缺或通過扭曲而造成的偏離規(guī)則形式的圖形時(shí)，就會(huì)導(dǎo)致審美心理的緊張注意力高度集中，防火門廠家介紹潛力得到充分發(fā)揮，從而產(chǎn)生一系列創(chuàng)造性的知覺活動(dòng)。反常態(tài)的建筑設(shè)計(jì)理念正是根據(jù)人們視覺心理的這一特性，利用材料的變化組合和體量的殘缺，表達(dá)了沖突破碎扭曲的不和諧美，是當(dāng)代社會(huì)的寫照。荷蘭鹿特丹的樹形住宅是反常態(tài)設(shè)計(jì)的案例，建筑頂部立方體的斜置，顛覆了人們傳統(tǒng)的建筑概念，帶給人耳目一新的愉悅感受圖。打破規(guī)范式，任何創(chuàng)造都源于思想先行?！扒喑鲇谒{(lán)，而勝于藍(lán)”，反常態(tài)的建筑設(shè)計(jì)包含著智慧與創(chuàng)造力想象與可能性情趣與時(shí)尚。建筑師想要有所創(chuàng)新，有所突破，進(jìn)行一些反常態(tài)的設(shè)計(jì)不失為一條嘗試的途徑。對建筑流動(dòng)性的追求表現(xiàn)在世紀(jì)初，幾乎與現(xiàn)代主義建筑的探索同時(shí)發(fā)生，像高迪的巴特羅公寓和米拉公寓斯坦恩的巴塞爾學(xué)校以及門德爾松的愛因斯坦天文臺(tái)等都表現(xiàn)出建筑的流動(dòng)性圖，但這一探索并未隨著現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展成為世紀(jì)建筑的主流，這是因?yàn)楝F(xiàn)代主義建筑適應(yīng)了時(shí)代變革的要求，具備了廣泛發(fā)展的工業(yè)化技術(shù)基礎(chǔ)，而流動(dòng)性的實(shí)現(xiàn)卻步履艱難。

　　但是，對建筑流動(dòng)形態(tài)的追求從未停止，防火門廠家介紹柯布西耶的朗香教堂伍重的悉尼歌劇院沙里寧的紐約環(huán)球公司候機(jī)樓以及丹下健三的東京代代木體育館等都代表了戰(zhàn)后對建筑流動(dòng)性的持續(xù)發(fā)展。隨著模糊理論混沌學(xué)和耗散結(jié)構(gòu)等非線性科學(xué)的興起，以及數(shù)字化技術(shù)在建筑領(lǐng)域的運(yùn)用和普及，現(xiàn)代建筑呈現(xiàn)出了流體般動(dòng)態(tài)多維的自由形態(tài)。這類設(shè)計(jì)可以用不規(guī)則非標(biāo)準(zhǔn)柔軟自由隨機(jī)動(dòng)態(tài)等詞匯來形容，具有更強(qiáng)烈的流動(dòng)性，以流體般的塑性形態(tài)消解了傳統(tǒng)的立面概念。以往建筑中的正立面?zhèn)攘⒚姹沉⒚?，甚至頂面都被整合成了一個(gè)巨大的曲面，或是由無數(shù)個(gè)相似的小曲面構(gòu)成的復(fù)合曲面，哈迪德設(shè)計(jì)的香奈兒流動(dòng)藝術(shù)展覽館就是典型案例。在這個(gè)平滑的曲面上已經(jīng)沒有以往建筑用比例或尺度來衡量的各種元素—沒有直立的墻和矩形的窗，沒有虛實(shí)關(guān)系，也沒有體塊的凸凹所產(chǎn)生的陰影，就連結(jié)構(gòu)也被包容進(jìn)這曲線連綿的組織之中。設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)的是各部分連接的平滑性和不可分割的整體性，如同自然景觀或生物機(jī)體般的特征。傳統(tǒng)建筑的主次關(guān)系等級秩序也被無數(shù)帶有差異的相似性重復(fù)所代替。 當(dāng)觀者把自己飄忽不定的視線集中在這里或者是那里時(shí)，就產(chǎn)生了把無數(shù)畫面組織起來的連續(xù)非固定的建筑形式，如格萊格林的胚胎住宅的日本橫濱港國際候船室聯(lián)合網(wǎng)絡(luò)工作室 的斯圖加特奔馳博物館的音效房屋，防火門廠家介紹隨著當(dāng)代非線性理論的深入研究，強(qiáng)烈的流動(dòng)感和連續(xù)性將是建筑師們不斷嘗試和探索的主題，年上海世博會(huì)建筑更是這種流動(dòng)性藝術(shù)的展示舞臺(tái)。